这部日漫刚出了三集，我已经能猜到后面大概的剧情了，一点都没有看下去和讨论的欲望，但是，借此我想来说一点关于“创新”的自我见解。如果哪里说的不对，欢迎大家指正。
有一种创新是在形式上做文章，比如综艺，综艺形式从之前只在摄影棚拍摄，渐渐转为室内拍摄，再到室外拍摄，内容也逐渐多变，给予观众更多元的视角，让观众可以看到不同的世界。
但是近几年来，很多影视节目呈现出在题材上创新的趋势（而且有的还不是自己创新的，是“借鉴”的他国综艺）。
明星开餐馆、明星旅游还可以理解，但什么时候观察明星的生活、看明星做家务，都能成为看点了？这类综艺没有什么实质内容，也只可能会受到粉丝的关注，受众范围十分有限。
普通观众生活已经很累了，还看别人怎么活，怎么做家务，有什么乐趣呢？这类综艺相信很大概率不会破圈，而且口碑往往一般。不论是明星想要扩大知名度，还是制片方想要挣钱，都不会有太大效果。
某明星观察类综艺评分
再有一种就是在现有题材内创新，这类便是看似创新，实则就是在炒冷饭。
超能力、组建团队、寻找秘密、成为英雄，只要满足这四个最基本元素，就可以组合成一部热血动漫的基本框架。例如现在这部《炎炎消防队》就是如此。其实热血漫画这个题材上画的好的也不少，《青之驱魔师》《灵能百分百》《我的英雄学院》都是近些年不错的佳作。
而《炎炎消防队》播出的时候，内容实在是差得很远，有些像把以上动漫结合的四不像，其尤其像《我的英雄学院》。其中形式、内容都极为相似，但是没有《我的英雄学院》世界观宏大，也没有它情节描摹的细致。仅仅是新题材（消防），而内容平平无奇，看完更新的三集已经是我对它最大的尊重。
再拿一些综艺举例，近些年来明星旅行真人秀开始在国内流行，随便一查，就可以发现很多此类综艺。
但换汤不换药，旅行只是一层外壳，套在不同嘉宾身上，又成了一部新创意。
并且这些综艺的抬头也有十分有意思。例如《花儿与少年》是大型明星自助远行真人秀节目；《妻子的浪漫旅行》是夫妻观察治愈节目；《青春的花路》“房车游历”类节目……想不到在旅游模式下衍生出来的“观察”、“房车游历”，也可以作为卖点出现。
这些综艺虽然豆瓣评分都过了及格线（不排除粉丝滤镜分数虚高的原因），但不得不说，“题材内创新”也和上述所说的“题材上创新”一样，做出的作品绝大部分都是平庸的、没有亮点的。
有人说，影视行业已经进入了穷途末路的阶段，刨除外界因素，这些节目如何才能“崛起”呢？上面的总结中，我总是有意无意说到内容这个方面，因为我认为新形式可能会昙花一现，但“内容为王”必定是永恒的。
为什么《奇葩说》开播的时候，引起了巨大的反响？它不仅在形式上较为新颖，内核也是存在的：靠着蔡康永、高晓松、马东，以及十八位“奇葩”辩手的三寸不烂之舌，吸引了大批80后、90后拥趸。
为什么热血漫《幽游白书》《全职猎人》动漫（不是漫画！老贼快更啊！）完结这么多年，还能成为经典？除了形式上的创新外（男主开局就死了、主角的“念”能力等等），他所构建的世界观超越我们的想象，给我们带来新的体验。
在《我不是药神》之后，确实带起了“现实主义”狂潮，但为什么很少再有中国现实主义题材影片口碑比他好？这确实饱含了多方面因素，但是内容的把控，定是必不可少的。
毒叔王雁林有段话说的很好，我一直牢记在心，大概意思就是：从内容创新角度来讲，形式创新只是内容创新当中的一环，但它永远不是内容创作的灵魂和核心。这些创新应该自然而然地体现在内容当中，而我们不应该为了创新而去设计内容，它不应该成为影响内容的东西。
创新的枯竭，并不是一个人或者一个平台的问题，其实是我们大众的问题，但是当我们不再注重内容，而一味地去瞎创新的时候，作品也会失去本真。返回搜狐，查看更多